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Musée de l’imprimerie de Lyon

Enluminure copiant la marque de Josse Bade, dans Chants royaux sur la Conception, vers 1530, « Le doctrinal sans macule ».

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Bibliothèque nationale de France, département des manuscrits, ms Fr 1537, f. 29v.

On y voit, sur la gauche, les deux ouvriers à la presse : l’un tirant sur le barreau, l’autre répartissant l’encre sur ses balles. Sur la droite, le compositeur est installé à la casse, et lit le texte affiché sur son visorium. Au fond à droite, des volumes déjà reliés sont prêts à être vendus aux clients.

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Bibliothèque Sainte-Geneviève. Photo : G. Leyris, BHVP

Présentée au Musée de l’Imprimerie de Lyon.

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Musée de l’imprimerie de Lyon

Le colophon de ce missel espagnol est représentatif de la diffusion de l’imprimerie en Europe : la publication, commandée par le cardinal Ximenes de Cisneros, est exécutée aux frais du libraire d’origine italienne Melchior Gurrizo, par un ouvrier allemand : « Petrum Hagembach Alemanus. »

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Centre d’études supérieures de la Renaissance / Bibliothèques virtuelles humanistes / Bibliothèque municipale de Blois

Cartes établies par Philippe Nieto. In : Le Berceau du livre imprimé. Autour des incunables, Brepols, 2010, Collection Études Renaissantes.

Philippe Nieto / Brepols

Par convention, le déplacement d’un imprimeur est représenté par un trait suivant la voie la plus courte, ou la plus vraisemblable entre deux lieux. L’épaisseur du trait est proportionnelle au nombre de passages d’un lieu à l’autre. Les pointillés signalent les itinéraires rattachés à une région sans détermination d’un lieu précis. Un point d’interrogation souligne un doute sur le lieu.

Philippe Nieto / Histoire et civilisation du livre, 2007

Le filigrane est un motif figuratif modelé à l’aide d’un fil de fer cousu sur la forme à papier. La feuille de papier, moins épaisse à l’endroit du filigrane, laisse ainsi transparaître la lumière. Le filigrane permet de dater le papier, de localiser les moulins, ou d’identifier les papetiers . Ici, les filigranes reproduisent une roue à aube (la roue du moulin) et une licorne

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Centre d’études supérieures de la Renaissance / Bibliothèques virtuelles humanistes / Ville d’Amboise

Dans : André Thevet Vrais portraits et vie des hommes illustres, Paris, veuve de Jacques Kerver,1584).

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Bibliothèque nationale de France, Département des estampes et de la photographie

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Philippe Nieto / Histoire et civilisation du livre, 2007

Epistolae. Ed. Johannes Heynlin dit « de Lapide », Paris, Ulrich Gering, Martin Crantz et Michael Friburger, 1470, in 4°. Poème final indiquant, dans le premier livre imprimé à Paris, les prénoms des trois premiers imprimeurs Michel [Friburger], Ulrich [Gering], et Martin [Krantz].

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Bibliothèque municipale de Besançon, inc. 666

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Bibliothèque nationale de France, Réserve des livres rares

Gravure du XVII^e siècle d’après un portrait disparu conservé au collège de Montaigu.

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Bibliothèque municipale de Tours

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Archives nationales AE/II/494

Le roi Louis XI encourage l’imprimerie. Vitrail de la manufacture de Sèvres, d’après Claude-Aimé Chenavard et Joseph Nicolas Robert-Fleury, 1834-1838.

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Musée du Louvre © RMN / Martine Beck-Coppola

Au XV^e siècle, pour protéger la première page du livre (qui était vendu en feuille), les libraires prennent l’habitude de laisser un feuillet blanc initial, sur lequel ils indiquent sommairement le titre de l’ouvrage : la page de titre est née.

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Bibliothèque municipale de Châteauroux / Bibliothèques virtuelles humanistes.

Cet exemplaire du Roman de Tristan, imprimée à Paris par Antoine Vérard en 1496, a toutes les caractéristiques d’un livre manuscrit. Il est imprimé sur parchemin (la plupart des autres exemplaires sont sur papier), et a reçu une riche enluminure. Ses caractères gothiques imitent l’écriture des manuscrits français du XV^e siècle.

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Bibliothèque municipale de Châteauroux / Bibliothèques virtuelles humanistes

Page de titre moderne, telle qu’elle apparaît à partir des années 1530 : les informations (titre, auteur) sont clairement hiérarchisées ; la mise en page est sobre ; l’adresse de l’éditeur et la date de publication apparaissent clairement.

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Centre d’éudes supérieures de la Renaissance / Bibliothèques virtuelles humanistes

Les premières éditions imprimées n’avaient pas de page de titre. Cette édition du Nouveau Testament (Lyon, Buyer, 1476) commence, sans autre forme d’introduction, par la formule héritée de la tradition manuscrite : « Cy commence » (en latin Incipit).

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Bibliothèque municipale de Blois / Bibliothèques virtuelles humanistes

Une mise en page caractéristique du livre médiéval, ici adoptée pour la première édition de la Bible latine imprimée avec la glose (Strasbourg, ca. 1480). Le texte principal de la Bible figure au centre de la page, sur deux colonnes, en gros caractères gothiques. Le commentaire (glose) l’englobe intégralement. Cet exemplaire a reçu, comme un manuscrit, une riche enluminure à la feuille d’or et en couleurs.

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Bibliothèque municipale d’Orléans Rés. A35 / Bibliothèques virtuelles humanistes

À la fin du XV^e siècle et au début du XVI^e, les pages de titres présentent souvent des compositions chargées, sans aucune hiérarchisation des informations. Le titre de cette édition des Epistolae de Francesco Filelfo (Leyde, Johannes Severi, 1509) possède un texte extrêmement long, agrémenté de gravures qui n’ont pas d’autre fonction que d’occuper les espaces laissés blancs.

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Bibliothèque municipale de Blois / Bibliothèques virtuelles humanistes

Variante de l’écriture gothique la plus raide et la plus formelle, cette écriture est constituée principalement d’épais traits verticaux parallèles les uns aux autres.

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Centre d’études supérieures de la Renaissance / Bibliothèques virtuelles humanistes

Écriture cursive appliquée propre aux manuscrits français du XV^e siècle.

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Bibliothèque municipale de Châteauroux / Bibliothèques virtuelles humanistes

Paris, R. Breton et Ph. Danfrie, 1559, 8°. La « lettre française d’art de main » (appelée « caractères de civilité » à partir du XVIII^e siècle), inventée par Robert Granjon à Lyon en 1557, reproduit l’écriture cursive française du XVI^e siècle. Elle a été peu employée dans l’imprimerie.

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Bibliothèque municipale de Vendôme / Bibliothèques virtuelles humanistes

Écriture gothique très ronde et souple, utilisée pour imprimer tous types de livres en latin (traités juridiques ou philosophiques, théologie, etc.).

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Bibliothèque municipale de Blois / Bibliothèques virtuelles humanistes

Reproduisant l’écriture humanistique italienne, cette police fut employée par les imprimeurs Sweynheim et Pannartz à l’abbaye de Subiaco (Italie) en 1465.

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Bibliothèque municipale de Bourges / Bibliothèques virtuelles humanistes

Epistolae, ed. Johannes Heylin dit « de Lapide », Paris, Ulrich Gering, Martin Crantz et Michael Friburger, [1470], in 4° . Les premiers caractères d’imprimerie utilisés à Paris sont déjà des lettres romaines. Leur dessin est relativement maladroit, mais curieusement elles sont déjà très maigres. Dès 1473, cependant, les imprimeurs parisiens reviendront à la gothique.

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Bibliothèque municipale de Besançon, inc 66

Ce célèbre livre établit une théorie calligraphique pour dessiner la lettre romaine.

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Bibliothèque Sainte-Geneviève, 4° inv. 1818 res

Le regard d'une typographe sur les premières créations typographiques de romains

Interview de Roxane Jubert, enseignante à l'École nationale supérieure des Arts décoratifs par Chantal Creste. Prises de vue : Martine Hourcadette/ Ministère de la Culture et de la Communication

Traité contenant les secrets du premier livre sur l’espee seule, Paris, Dallier, 1573(). Une bonne illustration vaut mieux qu’un long discours. La gravure sur bois est ici appliquée à des fins pédagogiques, dans un manuel d’escrime.

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Bibliothèque municipale de Blois / Bibliothèques virtuelles humanistes

Présentées dans le Songe de Poliphile, Paris, Guillemot, 1600, 2°. La deuxième traduction française du Songe de Poliphile possède un frontispice gravé en taille-douce. Cette technique de gravure sur cuivre permet de réaliser des figures beaucoup plus fines que la gravure sur bois.

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Centre d’études supérieures de la Renaissance / Bibliothèques virtuelles humanistes

Un chef-d’œuvre de la gravure sur bois, dans l’un des plus importants traités d’anatomie de la Renaissance. Un bon exemple d’illustration dans un livre scientifique. Malgré son apparente désinvolture, cette gravure comprend de nombreuses informations scientifiques : chaque os est numéroté, et précisément décrit dans une légende imprimée à part.

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Centre d’études supérieures de la Renaissance / Bibliothèques virtuelles humanistes

Lyon, Macé Bonhomme, 1551.
Genre à part, le livre d’emblème est très en vogue aux XVI^e et XVII^e siècles. Chaque gravure illustrant une morale est commentée en quelques vers.

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Centre d’études supérieures de la Renaissance / Bibliothèques virtuelles humanistes

Alde Manuce, Venise, 1499.

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Bibliothèque nationale de France, Réserve des livres rares, Smith-Lesouëf R. 160, f. Q 5 ; Médiathèque communautaire de Draguignan

Interview : Thierry Claerr. Prises de vue : Martine Hourcadette/ Ministère de la Culture et de la Communication

Interview : Thierry Claerr. Prises de vue : Martine Hourcadette/ Ministère de la Culture et de la Communication

Gravure sur bois coloriée dans Anciens cris de Paris, XVI^e siècle.

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Bibliothèque nationale de France, Arsenal, Rés. Est. 264

Paris, Jean du Pré ou Guy Marchant, 1482.
Cette affiche est sans doute la plus ancienne affiche française conservée. Elle a été imprimée en 1482 pour réunir des fonds afin de restaurer la Cathédrale de Reims, endommagée lors d’un incendie l’année précédente. Cette affiche est une indulgence : elle informe les fidèles que, moyennant un don en argent pour reconstruire la Cathédrale de Reims, leurs péchés seront pardonnés.

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Bibliothèque municipale de Reims, Incunable 195

En tête des livres d’heures imprimés à Paris dans la première moitié du XVI^e siècle, apparaît souvent l’homme anatomique ou zodiacal, représentant un squelette ou un homme nu avec indication des influences des quatre éléments (feu, air, eau, terre) et des planètes sur le tempérament : le corps humain est régi par quatre humeurs (sang, lymphe, bile, atrabile ou pituite) comme le monde est divisé en quatre éléments. Cette gravure est révélatrice de l’ajout dans des ouvrages imprimés en caractères gothiques, cohabitant avec les ouvrages humanistes, de citations d’ordre astrologique et de préceptes de médecine populaire.

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Bibliothèque municipale de Cambrai, imprimé 184.

Alain Lotrian, 1530.

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École nationale supérieure des Beaux-Arts, Masson 22

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Bibliothèque nationale de France, Réserve des livers rares

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Centre d’études supérieures de la Renaissance / Bibliothèques virtuelles humanistes

Paris Josse Bade, 1527
La seconde des marques typographiques de Josse Bade

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Bibliothèque municipale de Gray, BM 2002/13

Roberto Stepheni, 1546.

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École Estienne. Photo : Thomas Sagory / Ministère de la Culture et de la Communication

Peinture par Jean Clouet, huile sur bois, XVI^e siècle.

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Musée du Louvre © RMN / Hervé Lewandowski

Page de titre, Paris, Josse Bade, 1527

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Bibliothèque nationale de France, Réserve, vélins 699

[Bible hébraïque], 1539. (24x16).
L’ouvrage porte la mention Cum privilegio Regis

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École Estienne. Photo : Thomas Sagory / Ministère de la Culture et de la Communication

1529, f. 8

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Centre d’études supérieures de la Renaissance/ Bibliothèques virtuelles humanistes

Joachim Du Bellay, Paris, imprimé pour Arnoul L’Angelier, 1549. voir le document

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Bibliothèque nationale de France, département Réserve des livres rares, RES-X-1888

Paris, Pasquier Bonhomme, 16 janvier 1476/1477

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Bibliothèque historique de la ville de Paris

Ordonnances royaulx sur le faict de justice et abreviation des procès par tout le royaume de France faictes par le Roy...et publiées en la court du parlement à Paris le sixième jour du mois de septembre l’an mil cinq cent trente neuf...à Paris, en la grande salle du Palais par Galliot Du Pré et Jehan André, libraires... Cette ordonnance stipule que tous actes et exploits de justice seraient désormais rédigés en français.

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Archives nationales, AE/II/1785

Par Jost Amman, planche extraite du « Ständebuch » (« livre des métiers »), 1568.
Le fondeur verse le plomb dans la matrice de la fondeuse. Les caractères déjà coulés sont dans le panier au premier plan à gauche.

planche extraite du « Ständebuch » (« livre des métiers »), 1568. Précédant la typographie, la xylographie consistait à reporter un texte sur une planche et à le mettre en relief en creusant le bois autour des lettres.

Par Jost Amman, planche extraite du « Ständebuch » (« livre des métiers »), 1568.

La scène centrale représente un imprimeur à la presse

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© Bayonne, musée Bonnat-Helleu, inv. 1517/ cliché A. Vaquero

Lexicon Graecolatinum, Paris, Ch. Guillard, 1552, 2°.
Le Registre, souvent imprimé à la fin du livre, répertorie les différents cahiers constituant le livre. Il sert à la fois à l’acheteur qui achète l’ouvrage « en blanc » (non relié) et qui peut ainsi vérifier qu’il ne lui manque pas de feuille, et au relieur, qui peut s’assurer de l’ordre dans lequel il doit coudre les cahiers.

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Bibliothèque municipale de Vendôme / Bibliothèques virtuelles humanistes

Parmi les ornements on distingue la marque du pot cassé.

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Bibliothèque nationale de France. Réserve des livres rares

Gravure par Abraham Bosse, vers 1638. La galerie du Palais est une galerie marchande où se vendent toutes sortes de nouveautés dont les nouveautés littéraires : à gauche la boutique d’un libraire.

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Bibliothèque nationale de France, département des estampes

Reliure en maroquin vert à décor doré d’entrelacs géométriques complétés de fers pleins. Cette reliure fut exécutée pour Jean Grolier, atelier de Jean Picard, vers 1540 sur l’ouvrage Giovanni Battista Pio, Annotamenta, J.A.P. de Benedictis, 1505

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Bibliothèque nationale de France. Réserve des livres rares

Par Jost Amman, planche extraite du « Ständebuch » (« livre des métiers »), 1568.

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Bibliothèque nationale de France

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Dans : Les aphorismes d’’Hippocrate, prince des médecins, Kerver, 1558.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 480

Reliure à la grecque en maroquin brun à plein décor d’arabesques, aux armes d’Henri II, Paris, atelier du relieur du roi, vers 1556-1558.

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Bibliothèque nationale de France. Réserve des livres rares

Sébastien Brandt, Bâle, 1494. Gravure sur bois identifiée comme étant l’œuvre d’Albert Dürer

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Bibliothèque nationale de France, Imprimés

Dans cette gravure de W. Swaenenburgh, d’après J.C. Wondenus, même si les livres sont toujours enchaînés comme dans les bibliothèques institutionnelles du Moyen Âge, la conception moderne de la bibliothèque, lieu de conservation mais aussi salle de lecture, reflète l’idéal humaniste de l’accès organisé à tous les savoirs. Organisée en rangées disciplinaires, la bibliothèque de Leyde, dont la construction fut terminée en 1593, permit de mettre tous les manuscrits et ouvrages imprimés à la disposition du public, selon un ordre systématique bien défini.

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Bibliothèque nationale de France, département des estampes, Hd 199

In : Les Sermons de saint Augustin, Paris, Gering et Rembolt, vers 1498

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Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

Première représentation d’un atelier d’imprimerie

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

représentant un atelier d’imprimerie au XVI^e siècle.

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Bibliothèque nationale de France. Département des estampes et de la photographie

Dans : Dictionarium Latino Gallicum, 1546. Robert Estienne choisit la marque de l’olivier en signe de reconnaissance pour sa grand-mère, Laure de Montolivet, qui était d’origine provençale, et comme devise, « Noli altum sapere sed time » (ne goûte pas à la profondeur, mais respecte la).

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École Estienne. Photo : Thomas Sagory / Ministère de la Culture et de la Communication

Dans : In filiam charissimam… Epitaphia et dialogi. Simon de Colines pour Geoffroy Tory, Paris, 1523.

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Paris, BnF, Réserve des livres rares, Rés. p. Yc. 1008 (bis)

Dans : In canonica apostolorum septem epistolas collatio. iuxta eruditorum sententiarium facto per S. Theologiae Doctorem Claudium Guillaudum Bellijocensem,…, Sébastien Gryphe, Lyon, 1543.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 214

Dans : Grammaire de P. de La Ramée, lecteur du roi à l’université de Paris, 1573.

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Bibliothèque Sainte-Geneviève / Photo : G. Leyris / BHVP

Enluminure reproduisant Charlemagne, figure emblématique de la Nation d’Allemagne (fol. 84 v°).

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Bibliothèque de la Sorbonne

En vis-à-vis d’une enluminure représentant Charlemagne, patron de la Nation d’Allemagne, prise de fonction en 1506 en tant que receveur de la Nation d’Allemagne de maître Berthold Rembolt, imprimeur-libraire, originaire du diocèse de Strasbourg.

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Bibliothèque interuniversitaire de la Sorbonne, Archives de l’Université de Paris, MSAU 91, fol. 86 v°87

La marque typographique de Gering et Rembolt tenant le Soleil d’or apparaît pour la première fois en 1494.

Page de titre enluminée par Étienne Colaud.
Page d’un ouvrage publié par Geoffroy Tory et Simon de Colines (édition partagée), Paris, 16 janvier 1525, qui fut offert en cadeau de mariage à Robert Estienne et Perrette Bade.

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BnF, Arsenal, Rés. 8o T. 2547

Lexicon Graecolatinum, Paris, Charlotte Guillard, 1552, 2°. Préface
Dans cette préface, seul texte signé par Charlotte Guillard, la veuve fait le bilan de sa carrière. Elle conclut ainsi : « Depuis cinquante ans, je prends en charge l’impression de ces livres, c’est-à-dire que je pousse et roule avec moi une très grande masse de dépenses et de tracas ».

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Bibliothèque municipale de Vendôme / Bibliothèques virtuelles humanistes

Opera, Paris, B. Rembolt, 1513, 2°.
Dans cette gravure, l’imprimeur Berthold Rembolt se fait représenter (en bas à droite) en compagnie de sa jeune femme Charlotte Guillard. On a dans cette gravure l’un des rares portraits connus de femme-libraire du XVI^e siècle.

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Jean Calvin, Genève, Jean Crespin, 1560

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Centre d’études supérieures de la Renaissance/ Bibliothèques virtuelles humanistes

Edict faict par le roy, sur certains articles, faictz par la faculté de Theologie de l’uniuersité de Paris, touchans et concernans nostre foy & religion chrestienne, & forme de prescher. Auec le Cathologue des livres censurez… Paris, Jean André, 20 juillet 1545

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Bibliothèque Sainte-Geneviève, 8° D 4285 (4)

Paris, Benoît Prévost pour Jean André, 26 août 1544

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Bibliothèque Sainte-Geneviève, 8° D 4285 (4)

Un des "placards" du 18 octobre 1534 rédigé par Antoine Marcourt, pasteur de Neuchâtel et imprimé dans cette même ville par Pierre de Vingle. Il s’intitule Articles véritables sur les horribles, grands et insupportables abus de la messe papiste, inventée directement contre la sainte Cène de Notre Seigneur, seul médiateur et sauveur Jésus-Christ. Articles véritables sur les horribles, grands et importables abus de la Messe papale : inventée directement contre la Sainte Cène de Jésus Christ.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 351

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Thomas Sagory / Ministère de la Culture et de la Communication

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Thomas Sagory / Ministère de la Culture et de la Communication

Venise, Alde Manuce, 1516. 8°.

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Centre d’études supérieures de la Renaissance, 6725 / Bibliothèques virtuelles humanistes

Venise, Alde Manuce, 1514. 4°.

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Ville de Blois, bibliothèque municipale, I 56 / Centre d’études supérieures de la Renaissance

Subiaco, Sweynheim et Pannartz, 1465. 2°.

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Bibliothèque municipale de Bourges. Ville de Bourges / Centre d’études supérieures de la Renaissance

1495 4° 1ère page

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Bibliothèque nationale de France, Réserve des livres rares, Rés. R. 1249

Lyon, 1504.
Contrefaçon lyonnaise des italiques d’Alde Manuce.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 889

Guillaume Le Bé, recueil de lettres hébraïques. 27 pages annotations à la main des folios (p. 20).

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Bibliothèque nationale de France, département des manuscrits, Na fr 4528

Iuxta eruditorum sententiarum facto per S. Theologiae Doctorem Claudium Guilliaudum Bellijocensem…, Sébastien Gryphe, 1543.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 214

Figure del Vecchio Testamento con versi Toscani, Jean de Tournes, Lyon, 1554. — page de titre

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 75

Ouvrage remarquable dont la page de titre associe divers corps dont Robert Estienne s’est doté.

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Musée Plantin-Moretus, Anvers, B 1085

L’une des première utilisation de type romain moderne, disponible en trois corps dès la fin de l’année 1530.

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Musée Plantin-Moretus, Anvers, B 1561`

Présentation de la lettre M.

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Bibliothèque nationale de France, fol. 50

Texte calligraphié par Ange Vergèce. Manuscrit grec sur vélin relié en maroquin cramoisi.

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Collection : Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

Claude Garamond : graphie extraite du contrat d’apprentissage de Jehan de Preau placé chez Claude Garamond, 22 septembre 1557, Archives nationales, Min. centr. LXXIII, 51
Claude Garamon : graphie extraite du contrat d’apprentissage de Jacques Le Bigot placé chez Claude Garamon, 13 mai 1551, Archives nationales, Min. centr. LXX, 45
Claudio Garamontio : page de titre de : Lanspergius (Joannes Justus), Enchiridion militiæ christianæ... Jean Barbé, Claude Garamond, Pierre Gaultier, 1545.
Claudio Garamŏtio : page de titre de : Juvencus (Gaius Vettius Aquilinus), Historia euangelica, versu heroico descripta Éd. Wolfgang Gulden. Jean Barbé, Claude Garamont, Pierre Gaultier, 1545
Claude Garamont : page de titre de : L’histoire de la guerre qui fut entre les Peloponnesiens et Atheniens Trad. Claude de Seyssel. Jean Barbé, Claude Garamont, Pierre Gaultier, 1545.

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ibliothèque Sainte-Geneviève ; Clichés Henri Bertrand. Collections de la Médiathèque de l’hôtel-Dieu de Dole.; Bibliothèque municipale de Rouen ; Archives nationales, Min. centr. Claude Garamont

Fils d’imprimeur, Claude Garamont a pour beau-frère l’imprimeur Pierre Gaultier, frère de sa première femme, Guillemette Gaultier.

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Schéma : Olivier Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

Claude Garamont, tailleur et fondeur de lettres, doit verser à Jacques Gault, prêtre et chapelain de Saint-Benoît-le-Betourné, en dédommagement des blessures que causa Claude Garamont à Catherine Godet, jeune servante de Jacques Gault le dimanche suivant la Fête-Dieu.

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Archives nationales, Minutier central, ET/XLIX/14

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Achives nationales, Min. centr. LXXIII, 1.

30 juin 1552. Claude Garamont, tailleur de caractères d'imprimerie, demeurant rue des Carmes, tuteur de Guillaume Prieur, fils de François Prieur, affineur d'or et d'argent, et d'Ysabeau Le Fèvre, femme actuelle de C. Garamont, met en location, monnayant 40 livres tournois, une maison, rue Saint-Denis, à l'enseigne de la Corne de Cerf.

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Archives nationales, Min. centr., LXXIII, 18

4 novembre 1552. Claude Garamond, graveur de caractères et fondeur de lettres à imprimer, bourgeois de Paris et Jehan Petit, serrurier demeurant au boulevard de la porte Saint-Jacques font compte ensemble de tout l'argent que led. Garamont avoit par cy-devant baillé aud. Petit. Petit reconnaît devoir 55 livres tournois à lui prêtées par led. Garamont et permet à celui-ci de s'en payer sur les loyers que doivent aud. Petit les locataires qui demeurent en sa maison.

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Archives nationales, Min. centr., LXXIII, 18

25 janvier 1554 (n. st.) Claude Garamond, tailleur et graveur de lettres à imprimer, bourgeois de Paris, tuteur de Pierre Mesviere, règle la succession de l'imprimeur Étienne Mesviere, frère de Pierre, avec Jean Bridier imprimeur et cohéritier, il tient quitte J. Bridier de douze livres tournois qui lui étaient dues par E. Mesviere pour la fourniture d'une fonte.

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Archives nationales, Min. centr., LXXIII, 19

16 juin 1554. Jacques Lefèvre, marchand demeurant à Cluny, héritier de feu Guillaume Lefèvre, en son vivant marchand, bourgeois de Paris, son père, reconnaît avoir reçu de sire Claude Garamont, fondeur de lettres à imprimer, bourgeois de Paris, son beau-frère, la somme de 120 livres tournois qui lui est due pour la cession de 10 livres tournois de rente.

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Archives nationales, Min. centr., LXXIII, 20

30 avril 1555. Jacques Lefèvre, marchand demeurant à Cluny et Claude Garamont, graveur de lettres à imprimer, bourgeois de Paris, s'accordent au sujet de la succession de Jeanne Lescherye, mère dudit Lefèvre et d'Ysabeau Lefèvre, femme de Claude Garamont.

Crédits:

Archives nationales, Min. centr., LXXIII, 21

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Archives nationales, Min. centr., LXXIII, 21

4 juillet 1558. Claude Garamont, graveur, bourgeois de Paris, met en location, moyennant 40 livres tournois, une maison, rue Saint-Denis, à l'enseigne de la Corne de Daim

Crédits:

Archives nationales, Min. centr., LXXIII, 23

Août 1558. Claude Garamont, graveur de lettres, bourgeois de Paris, demeurant rue des Carmes, à l'enseigne de la Boulle, se déclare propriétaire, à cause d'Ysabeau Lefèvre, sa femme, de cing quartiers de vigne, sis à la Grange aux Merciers, Paris, hérités de Gilles Levèvre, lieutenant du gué de la ville de Paris

Crédits:

Archives nationales, Min. centr. LXXIII, 23

Crédits:

Archives nationales, Min. centr., LXXIII, 23

14 décembre 1559. Claude Garamont se déclare propriétaire d'une maison située rue Saint-Denis à Paris en 1559.

Crédits:

Archives nationales, Min. centr., LXXIII, 24

Crédits:

Archives nationales, Min. centr., LXXIII, 51

3 novembre 1552. Claude Garamont, tailleur de caractères, demaurant rue des Carmes, à l'enseigne de la Boulle, tuteur de Guillaume Prieur, se déclare propriétaire d'une maison rue Saint-Denis, à l'enseigne de la Corne du Cerf.

Crédits:

Archives nationales, Min. centr., CX, 5

Crédits:

Archives nationales, Min. centr., CXXII, 1246

Cette archive découverte récemment mentionne le père de Claude, Yvon, qui était imprimeur.

Crédits:

Archives nationales, Min. centr, CXXII, 1027

18 août 1551. Inventaire après décès de Guillaume Lefèvre, sergent royal du guet à cheval de la ville de Paris, demeurant rue de la Mégisserie, face à l'abreuvoir Popin, dressé à la requête de Jeanne Lescherye, sa veuve, de Jacques Lefèvre l'aîné, marchand à Cluny, de Jacques Lefèvre, prêtre, bachelier en théologie en l'université de Paris, de Claude Garamont, tailleur de caractères du roi, et d'Isabeau Lefèvre, sa femme, enfants et gendre du défunt (19 f.). Détérioré dans la partie supérieure [tableaux, sculpture, tapisserie, titres de propriété].

Crédits:

Archives nationales, Min. centr. CXXII, 1456

2 novembre 1540.

Crédits:

Archives nationales, Minutier central, Etude 8, liasse 60.

Le 1^er mai 1542 Robert Estienne accuse réception des 225 livres tournois qu’il remet à Claude Garamont comme acompte sur le prix des poinçons dits les Grecs du roi.

Crédits:

Bibliothèque nationale de France, département des manuscrits, NAF 28107

Paris, Claude Garamond, Pierre Gaultier. 16°

Crédits:

Clichés Henri Bertand. Collections de la Médiathèque de l’hôtel-Dieu de Dole. Cote : 16-P-109-R.

Portrait gravé en 1582 par Léonard Gaultier pour ses Pourtraictz de plusieurs hommes illustres qui ont flory en France depuis l’an 1500 jusques à présent.

Crédits:

Bibliothèque nationale de France

Guillaume Le Bé déclare avoir gravé ces lettres en 1551 « pour le sieur Claude Garamond, tailleur et graveur de lettres grecques du Roy, et ce après mon retour d'Italie et de Troye à Paris; taillé[es] en sa maison, rue des Carmes ». Selon lui, il s'agit d'une « lettre fort artistement faicte et bien limée et polie (sans vantise) et au contentement de celuy qui en sçavoit plus que moy [Claude Garamont] ». Il ajoute : « À la vente de ses meubles, le sieur Christophe Plantain en achepta les mattrices et les mousles qu'il a portés à Envers et en a imprimé là. Et André Wechel en achepta les poinsons qu'il a transportés en Allemagne »

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Bibliothèque nationale de France, département des manuscrits, Na fr 4528

Anselme Le Bigot fut placé chez Claude Garamont le 13 mais 1551

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Archives nationales, Min. centr. LXX, 45

Vente moyennant 50 livres tournois le 18 septembre 1543.

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Archives nationales, Min. centr. XI, 5

L’histoire des successeurs de Alexandre le Grand quelque peu de vies escriptes par Plutharque. Trad. Claude de Seyssel. — Jean Barbé, Claude Garamond, Pierre Gaultier. 16°

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Bibliothèque universitaire de Tours (Fonds Bruno) / BVH

Comment. Aelius Donatus et Giovanni Calfurnio. — Jean Barbé, Claude Garamond, Pierre Gaultier. 16°. Impr. par P. Gaultier ; RENOUARD, III, n° 50.

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Bibliothèque municipale de Bourges, fonds SAHB (Société d’Archéologie et d’Histoire du Berry).

Éd. Wolfgang Gulden. [et Pseudo-LACTANTIUS FIRMIANUS, Carmen de passione Domini]. — Jean Barbé, Claude Garamond, Pierre Gaultier. 16°. RENOUARD, III, n° 47.

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Clichés Henri Bertrand. Collections de la Médiathèque de l’hôtel-Dieu de Dole.

Trad. Claude de Seyssel. — Jean Barbé, Claude Garamond, Pierre Gaultier. 16°. RENOUARD, III, n° 51.

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Biblitothèque municipale de Rouen

Trad. Johannes Œcolampadius. — Jean Barbé, Claude Garamond, Pierre Gaultier. 8°. Suit l’éd. de Bâle (A. Cratander, 1534). — Impr. par P. Gaultier pour Claude Garamont

Crédits:

Médiathèque publique et universitaire de Valence

Jean Barbé, Claude Garamond, Pierre Gaultier, Thielman II Kerver, Poncet Le Preux, Oudin Petit, Jean de Roigny. 2°. Impr. par P. Gaultier d’après le colophon. RENOUARD, III, n° 44

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Bibliothèque municipale de Rennes

Jean Barbé, Claude Garamond, Pierre Gaultier. 8°.

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Bibliothèque Sainte-Geneviève

Jean Barbé, Claude Garamond, Pierre Gaultier. 16°. Impr. par P. Gaultier. — RENOUARD, III, n° 42.

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Bibliothèque universitaire de Besançon

Le personnage agenouillé figuré en donateur est Jean de Gagny

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Centre d’études supérieures de la Renaissance / Bibliothèques virtuelles humanistes

[et alia opera et Pseudo-LACTANTIUS FIRMIANUS, Carmen de Dominica resurrectione. Carmen de passione Domini]. — Jean Barbé, Claude Garamond, Pierre Gaultier. 16°.

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Médiathèque de Troyes ; Bibliothèque Sainte-Geneviève

imprimé par Claude Garamont, 1545. Page de titre

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Photo : Suzanne Nagy / Bibliothèque Mazarine, 4787 Réserve

par Fournier, 1756.

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Bibliothèque nationale de France, département des manuscrits, Ms fr 22117, f. 30, 30v, 31, 31v

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Archives nationales, Min. centr., LXXIII, 67, f. 184-185v°

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Bibliothèque nationale de France, Réserve des livres rares

Robert Estienne, 1543.

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Bibliothèque nationale de France, Réserve des livres rares

L’Alphabetum de 1550 a été imprimé avec les trois corps de caractères des Grecs du Roi.

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Bibliothèque nationale de France, Réserve des livres rares

Chrétien Wechel, 1545

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Bibliothèque nationale de France, Réserve des livres rares

Dans l’Histoire ecclesiastique d’Eusèbe, publié avec les nouveaux caractères grecs gravés par Claude Garamont, en 1544, Robert Estienne rédige une épître dédicatoire à François I^er : « … il a ordonné aux ouvriers les plus habiles d’exécuter des caractères de forme moderne et élégante. Avec ces caractères, les plus beaux ouvrages, imprimés avec soin et multipliés à l’infini, se répandront dans toutes les mains, et déjà nous en livrons au public un spécimen en langue grecque. » Dans l’Histoire ecclesiastique d’Eusèbe, publié avec les nouveaux caractères grecs gravés par Claude Garamont, en 1544, Robert Estienne rédige une épître dédicatoire à François I^er : « … il a ordonné aux ouvriers les plus habiles d’exécuter des caractères de forme moderne et élégante. Avec ces caractères, les plus beaux ouvrages, imprimés avec soin et multipliés à l’infini, se répandront dans toutes les mains, et déjà nous en livrons au public un spécimen en langue grecque. » Le site des bibliothèques virtuelles humanistes
Le site des bibliothèques virtuelles humanistes

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Centre d’Études Supérieures de la Renaissance Tours / Bibliothèques virtuelles humanistes

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Bibliothèque nationale de France, Département des manuscrits, Grec 2513.

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Bibliothèque nationale de France, Département des manuscrits, Grec 2513, f.21

Épître de Robert Estienne p. 3 et 4 ; évangile selon saint Jean (en grec) p. 317

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Bibliothèque nationale de France, Réserve des livres rares, A 6286, Bis 1

Interview : Thierry Claerr. Prises de vue : Martine Hourcadette/ Ministère de la Culture et de la Communication

Interview : Thierry Claerr. Prises de vue : Martine Hourcadette/ Ministère de la Culture et de la Communication

Interview : Thierry Claerr. Prises de vue : Martine Hourcadette/ Ministère de la Culture et de la Communication

Interview : Thierry Claerr. Prises de vue : Martine Hourcadette/ Ministère de la Culture et de la Communication

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Bibliothèque nationale de France, Réserve des livres rares

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© Franck Jalleau / Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe

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Musée Plantin-Moretus, Anvers, Ma 2

Poinçons originaux issus de la taille d’origine achetés par Christophe Plantin à Guillaume Le Bé lors de la vente des biens de Garamont

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Musée Plantin-Moretus, Anvers, St 13

Le fleuron est l’un des rares motifs décoratifs dans la production de Garamont.

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Musée Plantin-Moretus, Anvers, Ma 3

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Musée Plantin-Moretus, Anvers, Ma 25

Registre contenant une collection de caractères envoyés par Le Bé à Jean Moretus.Double canon de Le Bé Ier

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Musée Plantin-Moretus, Anvers, ARCH. 153

Registre contenant une collection de caractères envoyés par Le Bé à Jean Moretus. Lettre dite « gros canon » de Claude Garamond

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Musée Plantin-Moretus, Anvers, ARCH. 153

attribué à Claude Garamont en possession de l’imprimerie Plantin, v. 1570.

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Musée Plantin-Moretus, Anvers, ARCH. 701, n° 569, inv n° : 11468

Paris M. de Vascosan, 1549.
Ouvrage composé avec l’italique gravée par Claude Garamont en 1545.

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Bibliothèque interuniversitaire de la Sorbonne, 4286, f. A4

Liste des matériels achetés par Christophe Plantin et son « frère » (Pierre Porret, ami d’enfance de Plantin et son représentant à Paris).

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Musée Plantin-Moretus, Anvers

Entretien avec Hendrik L. Vervliet, 27 avril 2011, ’2’22

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Thomas Sagory / Ministère de la Culture et de la Communication

[Par R. Estienne.] [Texte imprimé]Paris : impr. de R. Estienne, 1535.0

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Bibliothèque nationale de France, Rés des livres rares RES- X- 1982 - FRBNF30408096

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École Estienne. Photo : Thomas Sagory / Ministère de la Culture et de la Communication

Robert Estienne, Jacques Dupuis & Robert II Estienne, Paris, 1569.

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École Estienne. Photo : Thomas Sagory / Ministère de la Culture et de la Communication

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École Estienne. Photo : Thomas Sagory / Ministère de la Culture et de la Communication

Jean I de Tournes, Lyon, 1556.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 930

Iuxta eruditorum sententiarum facto per S. Theologiae Doctorem Claudium Guilliaudum Bellijocensem, … 1543

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 214

Decem Dei verba, sive praecepta, Parisiis, ex officina Roberti Stephani M. D. XLII

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Bibliothèque nationale de France, Rés des livres D- 52808. FRBNF33616592

Anvers, Plantin, 1571 (13x21).

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École Estienne. Photo : Thomas Sagory / Ministère de la Culture et de la Communication

Anvers, Plantin, 1570, tome 1. Musée Plantin-Moretus [B 65].
La Bible polyglotte de Plantin a été composée avec les meilleurs caractères (dont ceux de Le Bé et de Guyot)

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Musée Plantin-Moretus, Anvers B 65

Anvers, Plantin, 1569. (17x11).

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École Estienne. Photo : Thomas Sagory / Ministère de la Culture et de la Communication

(fac-similé)

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Musée Plantin-Moretus, Anvers

Anvers, Plantin, 1568.
Bel ouvrage illustré, emblématique de la production érudite de Christophe Plantin.

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Musée Plantin-Moretus, Anvers

Anvers, 1567. Page de titre du spécimen original de caractères de Christophe Plantin.

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Musée Plantin-Moretus, Anvers, R 85

Francfort, 1592. Fac-similé, Universität Bibliothek, Frankfurt-am-Main.

Matrices des Grecs du Roi, corps 20

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Collection : Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

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Collection : Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

corps 24 et 36 attribuées à Garamont.

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Collection : Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

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Collection : Imprimerie Nationale/ Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet/ Ministère de la Culture et de la Communication

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Collection Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

A Sedan, par Ian Iannon, Imprimeur de l’Académie, 1621. [Édition fac-similé The 1621 Specimen of Jean Jannon, Paris & Sedan, designer & engraver..., Edited and introduction by Paul Baujon (Beatrice Warde), Londres, Magg Bros, 1927].

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Collection Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

A Sedan, par Ian Iannon, Imprimeur de l’Académie, 1621. [Édition fac-similé The 1621 Specimen of Jean Jannon, Paris & Sedan, designer & engraver..., Edited and introduction by Paul Baujon (Beatrice Warde), Londres, Magg Bros, 1927].

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Collection Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

Reproduction exécutée par l’Imprimerie nationale. Paris, 1913. Fac-similé.

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Collection Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

Imprimerie Royale, 1641.

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École Estienne. Photo : Thomas Sagory / Ministère de la Culture et de la Communication

Elzevier, 1649.

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École Estienne. Photo : Thomas Sagory / Ministère de la Culture et de la Communication

Elzevier, Leyde, 1639.

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École Estienne. Photo : Thomas Sagory / Ministère de la Culture et de la Communication

Fac-similé du spécimen Van Dijck.

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École Estienne. Photo : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

gravé par Philippe Grandjean pour l’Imprimerie royale en 1699.

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Bibliothèque nationale de France

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Musée Carnavalet D 3418/ Roger Viollet

corps 120.

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Daniel Pype © Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe

Poinçon gravé par Luce en corps 4.

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Daniel Pype © Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe

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Daniel Pype © Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe

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Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

par Fournier le jeune, 1764, in 8°.

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École Estienne, photo Gérard Leyris, BHVP

In : Charles Jean François Hénault, Nouvel abrégé de l’histoire de France, Paris, Prault fils, Desaint & Saillant, 1749, in 4°, p. 268.

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Bibliothèque municipale de Versailles, B.P. 4o Iy2

Lyon, 1773.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv 534

Essai suivies de Poésies diverses et d’une épître sur les progrès de l’imprimerie, par Didot fils aîné. A Paris, imprimé par Franç. Ambr. Diddot l’aîné, avec les caractères de Firmin son second fils, 1786, in-12.

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École Estienne.

A Paris, gravé par Firmin Didot, 1812. 0

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École Estienne

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Bibliothèque historique de la ville de Paris, Rés. 550729

Louis Perrin et Rey, vers 1860.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

déposé à la Bibliothèque royale, 1846.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

Paris, 1893.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

par Anatole Claudin, Imprimerie nationale, 1900.

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Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

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Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

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Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

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Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

Paris, Vollard, 1900.

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Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

Paris, Vollard, 1900.

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Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

American Type Founders Company, 1923

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Yves Lesven / Ville de Paris / Bibliothèque Forney-BAG, C 49

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Yves Lesven / Ville de Paris / Bibliothèque Forney-BAG, C 511

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Musée de l’imprimerie de Lyon, fonds Couty

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Musée de l’imprimerie de Lyon, fonds Couty

Page extraite des Caractères de La Bruyère.

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Club des libraires de France, 1964. Typographie de Pierre Faucheux.

[ca 1932]

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Yves Lesven / Ville de Paris / Bibliothèque Forney-BAG, fonds Deberny et Peignot, [RES PEI 401 Fol.]

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Collection : Imprimerie nationale.

Paris, s.d. [1er quart du XX^e siècle]

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Musée de l’imprimerie de Lyon

Monotype, 1923

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Yves Lesven / Ville de Paris / Bibliothèque Forney-BAG, C 339

p. 339, 403, 430, 339, 443, 445, 464, 465. Mergenthaler linotype Company, [ca 1935].

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Yves Lesven / Ville de Paris / Bibliothèque Forney-BAG, C 728

la publication de l’Atelier du Livre d’Art et l’Estampe Imprimerie Nationale pour le Grolier Club à l’occasion de l’exposition Printing for Kingdom, Empire, and Republic: Treasures from the Archives of the Imprimerie Nationale, New York7 décembre 2011- 4 février 2012.

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Imprimerie nationale

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

In : The Fleuron, n° V, 1926.

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Yves Lesven / Ville de Paris / Bibliothèque Forney-BAG, PER E 144

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Yves Lesven / Ville de Paris / Bibliothèque Forney-BAG, C 728

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, fonds Couty

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, fonds Couty

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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École Estienne

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

1985, n°12.

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Avec l’aimable autorisation d’U&lc

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, Fonds Couty

t. I, Gallimard, collection «La Pléiade», Paris, 2003.
Ouvrage composé en Garamond Peignot.

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Avec l’aimable autorisation des éditions Gallimard

Croquis par Maximilien Vox de sa classification des caractères, réalisé en 1963.

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Document publié dans Dossier Vox, Rémy Magermans, 1976, p. 255. Avec l’aimable autorisation d’André Jammes.

extraite de la brochure Adobe Garamond, 1989, p. 13

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© Adobe Systems Incorporated. All rights reserved. Adobe is a registred trademark of Adobe Systems Incorporated in the United States and/ or other countries.

2005, p.2, 26, 36, 37

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© Adobe Systems Incorporated. All rights reserved. Adobe is a registred trademark of Adobe Systems Incorporated in the United States and/ or other countries.

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© Linotype Library GmbH

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Document fourni par Jean-François Porchez

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© Linotype Library GmbH

(« La révolution ne sera pas composée en Garamond »), revue Slanted, nº 11, 2010.

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© Slanted (magazine et weblog)/ Lien de Slanted : http://www.slanted.de/

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Atelier du musée de l’Imprimerie, Lyon

Peinture du XIX^e siècle

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

Caractère Marcellin-Legrand.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 55

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, CTF

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 1118

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, CTF

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Atelier du Musée de l’imprimerie, Lyon

In : La réforme de la typographie royale sous L. XIV. Le Granjean

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 269

La science pratique de l'imprimerie. Contenant des instructions très faciles pour se perfectionner dans cet art, Saint-Omer, 1723.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 2412

Imprimerie en lettres

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 1286

Vue des bâtiments de la Manufacture de l’Anglée, près Montargis.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 10

Cuve à ouvrer.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 10

e. Colage.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 10

Étendage.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 10

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 10

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Atelier du Musée de l’imprimerie, Lyon

Paris, 1873.
Bois gravé (à gauche) et copie galvano (à droite).

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 2069

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 2563 et 2564

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 1147

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, SDD1933

Composition typographique

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

Lithographie de P. Bineteau.

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Bibliothèque nationale de France

Lettrage en couleur, imprimé en lithographie.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 2338

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 1969.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 2148. Don de la société Lorilleux-Lefranc.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

Les machines Linotype ont été rapidement adoptées pour la presse quotidienne. Les ateliers de composition en disposaient alors généralement de plusieurs, dont certaines « de réserve » en cas de panne.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Atelier du musée de l’Imprimerie, Lyon

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In : Catalogue général des machines de la Société Linotype française L&M, Paris, s.d.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, SDD 159

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, SDD fonds Bargilliat, 212.

Bande perforée Monotype.

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Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

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Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

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Imprimerie nationale / Atelier du livre d’Art et de l’Estampe. Photo : O. Jourdanet / Ministère de la Culture et de la Communication

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

En bas, alphabet à chasse fixe (Courrier). Les différences sont particulièrement notables dans les lettres i j l très étroits et m w très larges.

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États-Unis, années 1950.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 2354

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

Spécimen de caractères, fonderie Warnery, s.d.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, SDD 179

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 839

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 1305

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, fonds Mandel.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

Dans la photocomposition de troisième génération, les polices sont stockés et manipulées sous forme d’algorithmes informatiques.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

Londres, années 1940.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

Le projet Neutral vise à la création d’un caractère parfaitement « neutre » et universel. Son dessin est issu d’une moyenne des dessins des caractères les plus communément utilisés aujourd’hui (Times, Helvetica, Univers, Franklin Gothic etc.).
voir le document

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Atelier Carvalho Bernau

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, SDD 2654.

Publicité à l’intérieur du catalogue.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 2408

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Musée de l’Imprimerie de Lyon

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Photo reproduite avec l'autorisation de Microsoft Corporation

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 2537

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 2536 et 2537

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 2537

Publicité pour la société ITC.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, PER 110. Avec l’aimable autorisation des éditions Retz

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© Adobe Systems Incorporated. All rights reserved. Adobe is a registred trademark of Adobe Systems Incorporated in the United States and/ or other countries.

François Richaudeau, Manuel de typographie et de mise en page, Du papier à l’écran, Retz, Paris, 2005.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, SDD 2303.

Le caractère Arial est une déclinaison - meilleure marché - de l’Helvetica, dont il reprend largement le dessin, en l’adaptant à l’affichage écran.

1999 Production : Le Village.

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Studio H5 / Le Village

Le deseret est un alphabet phonétique développé par un groupe de pasteurs de l’église mormone à la fin du XIX^e siècle, sous la direction de Brigham Young, comme nouvelle écrire plus fonctionnelle pour écrire la langue anglaise. http://www.unicode.org/charts/

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© 1991-2011 Unicode

Le devanagari, bien que méconnu en France, est l’une des principales écritures de l’Inde. Il sert à retranscrire plusieurs langues, dont le sanskrit, le hindi, le népalais ou le marathi. http://www.unicode.org/charts/

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© 1991-2011 Unicode

The modern suite, Shintype, Toronto, 2008.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, SDD 2596

Linotype FontExplorer 1.5, catalogue, s.d.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, SDD 1992.

Le Shavian est un alphabet phonétique anglais créé par Ronald Kingsley Read et nommé du nom de George Bernard Shaw qui avait édicté les principes amenant à sa création : 1) avoir au maximum 40 lettres 2) être aussi phonétique que possible, 3) ne ressembler en rien à l’alphabet latin. http://www.unicode.org/charts/

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© 1991-2011 Unicode

Bernd Holthusen, Scangraphic digital type collection, vol. II, Scangraphic DR. Böger GMBH, Wedel bei Hamburg, 1985.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, SDD 2763.

Voir le fondeur

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MyFonts

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Signe @ dessiné à la main, avec les petites tangentes pour positionner les courbes de Bézier.

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Musée de l’Imprimerie de Lyon, inv. 2720 © Roselyne et Michel Besnard

Adobe Type Library.

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© Adobe Systems Incorporated. All rights reserved. Adobe is a registred trademark of Adobe Systems Incorporated in the United States and/ or other countries.

À gauche, courbes True Type. À droite, courbe de Bézier. Caractère Garamond Simoncini.

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Les caractères de Garamond (ici le Garamond Monotype) sont en tête de liste des « grands classiques » de la typographie. Du fait de son dessin maigre, ample, et de son petit œil (bas de casse petites par rapport aux capitales), le Garamond Monotype semble être très économique en encre…voir le document

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Avec l’aimable autorisation de Tom Wrigglesworth et de Matt Robinson

Entretien avec Philippe Apeloig, 12 juillet 2011, 3’

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Philippe Apeloig, 12 juillet 2011, 6’

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

29 mars 2011, 4’34.

Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

6 mai 2011, 4’

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Matthieu Cortat, 29 mars 2011, 3’30.

Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Matthieu Cortat, 29 mars 2011, 3’.

Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication`

Entretien avec Pierre Di Sciullo, 6 avril 2011.

Interview : Chantal Creste. Prise de vue : Martine Hourcadette, ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Pierre Di Sciullo, 6 avril 2011

Interview : Chantal Creste. Prise de vue : Martine Hourcadette, ministère de la Culture et de la Communication 

Entretien avec Pierre Di Sciullo, 6 avril 2011.

Interview : Chantal Creste. Prise de vue : Martine Hourcadette, ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Pierre Di Sciullo, 6 avril 2011.

Interview : Chantal Creste. Prise de vue : Martine Hourcadette, ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Pierre Di Sciullo, 6 avril 2011.

Interview : Chantal Creste. Prise de vue : Martine Hourcadette, ministère de la Culture et de la Communication 

Entretien avec Xavier Dupré, 6 mai 2011, 1’55.

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Xavier Dupré, 6 mai 2011, 4’39.

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Franck Jalleau, 21 avril 2011, 0’54.

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communicatio

Entretien avec Franck Jalleau, 21 avril 2011, 2’50.

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Franck Jalleau, 21 avril 2011, 3’11.

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

19 avril 2011, 2’50.

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Muriel Paris, 4 juillet 2011, 3’20.

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Muriel Paris, 4 juillet 2011, 3’47.

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

4 juillet 2011, 1’18.

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Jean Francois Porchez, 4 juillet 2011, 2’44.

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Jean Francois Porchez, 4 juillet 2011,

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Jean Francois Porchez, 4 juillet 2011,

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Jean Francois Porchez, 4 juillet 2011,

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Mathieu Réguer, 23 février 2011, 3’ 57’’.

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Entretien avec Mathieu Réguer, 23 février 2011, 3’ 12’’.

Interview : Michel Wlassikoff. Prises de vue : Martine Hourcadette / Ministère de la Culture et de la Communication

Une famille de caractères pour l’édition et le packaging.

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© Alice Savoie et Process Type Foundry

Un caractère d’identité multi-script pour une chaîne de télévision pour enfants.

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© Monotype Imaging

Une large famille de caractères conçue pour l’édition par Alice Savoie et Robin Nicholas.

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© Monotype Imaging

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Design : Malou Verlomme

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Design : Malou Verlomme

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Design : Malou Verlomme

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Design : Malou Verlomme

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Design : Philippe Apeloig

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Design : Philippe Apeloig

Association des bibliothécaires de France (ABF), 2011, affiche, 118 x 175 cm.
Fonte : Abf

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Design : Philippe Apeloig

musée national de la Renaissance, Écouen, 2011, affiche de l’exposition, 118 x 175 cm.
Fonte : création + Berthold Akzidenz Grotesk

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Design : Philippe Apeloig

Fonte : Sabon Promotion 1999

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Design : Philippe Apeloig

Fonte : Galliard, 11 x 17,5 cm. Denis Grozdanovitch, Minuscules extases, 2008

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Design : Philippe Apeloig

1995, affiche, 118 x 175 cm.
Fonte : Octobre

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Design : Philippe Apeloig

musée d’Art Russe, Kiev, 2005, affiche, 118 x 175 cm.
Fonte : Lorraine

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Design : Philippe Apeloig

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Design : Nonpareille, Matthieu Cortat

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Design : Nonpareille, Matthieu Cortat

Workshop avec les typographes néerlandais d’Underware.

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Ouvrage collectif. © École d’Art de Lausanne.

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Design : Nonpareille, Matthieu Cortat

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Design : Nonpareille, Matthieu Cortat

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Design : Nonpareille, Matthieu Cortat

« Cette signalétique accompagne les travaux de réhabilitation du site historique de la BNF et tout de qui en résulte : déménagements, transferts, navettes, déplacements des services... À l’extérieur, les interventions sur les angles signalent fortement le changement d’entrée dans le bâtiment. À l’intérieur les éléments sont stables pendant les 5 années de la phase 1. La signalétique repose sur une typographie originale et sur un reportage photo de Myr Muratet qui témoigne de la réalité de ces opérations. Les points majeurs d’implantation sont des volumes qui font écho à ces principes. » Pierre Di Sicullo  

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© Pierre Di Sciullo

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© Pierre di Sciullo

« La matrice de cette série, le Minimum écran, fut dessinée pixel par pixel avec uniquement des verticales et des horizontales. Sur cette base de multiples variations furent dessinées en haute définition à partir de 1988. Quelques variations sont commercialisées; les autres restent dans la boite à outils de l’auteur. Le Minimum lettrines place des minuscules dans l’œil des capitales et réciproquement. Le Minimum sérif intègre des prolongements qui découlent de la dynamique propre à chaque signe, sans relation avec l’alignement des lettres en plomb aujourd’hui obsolète. » Pierre Di Sciullo

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© Pierre Di Sciullo

« Le Renaissance est une interprétation contemporaine du Garamond de l’Université (1540). Il se signale par un tracé de linéale mais galbé pour un bon contraste, avec des sérifs dissymétriques pour moins de solennité et pour sortir de l’univers livresque. Les proportions principales, de longues hampes montantes et descendantes et des capitales de hauteur modeste, sont caractéristiques de la typographie française d’alors, et gage de bonne lisibilité. » Pierre Di Sciullo

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© Pierre Di Sciullo

(tiré du fascicule Focus FF Absara).

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Design : Xavier Dupré

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Design : Xavier Dupré

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Design : Xavier Dupré. Photographie Xavier Dupré

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Design : Xavier Dupré

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Design : Xavier Dupré. Photo : Xavier Dupré

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Design : Xavier Dupré

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Design : Xavier Dupré. Photographie : Xavier Dupré

non publié, en cours de développement.

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Design : Xavier Dupré

Consonnes, pieds des consonnes, voyelles, voyelles complètes, chiffres & autres signes

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Design : Xavier Dupré

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Design : Xavier Dupré

(commande) Version étroitisée

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Design : Xavier Dupré

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Design : Xavier Dupré

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Design : Jean-Baptiste Levée

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Design : Jean-Baptiste Levée

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Design : Jean-Baptiste Levée & Benoît Santiard

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Design : Jean-Baptiste Levée

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Design : Jean-Baptiste Levée

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Design : Jean-Baptiste Levée

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Texte et design : Muriel Paris

Un caractère de Jean François Porchez édité par Linotype. Spécimen (couverture)

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Design du spécimen et de la pochette du cd : Muriel Paris

Numéro spécial de la revue Signes, consacré à l’identité visuelle à travers le courrier.

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Design : Muriel Paris

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Design graphique : Jean François Porchez

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Design graphique : Jean François Porchez

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Design graphique : Jean François Porchez

Allia, 2003
« Une bonne typographie ne se voit pas, elle se lit. Elle doit porter les mots, les mettre en valeur, mais sa forme ne doit pas distraire le lecteur du sens qu’ils portent et transmettent. Elle doit être choisie afin d’être le meilleur vecteur possible du message que renferment les mots. Chacun à Allia est conscient de cela. C’est pourquoi nous avons choisi, depuis 30 ans, d’être fidèles à une typographie qui, après de nombreux essais, nous a paru être la meilleure : tant pour sa beauté, que pour sa richesse, et que pour sa lisibilité. »

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© Allia

Actes Sud, janvier 2008.
L’ouvrage est composé en ITCgaramond, comme pour toute la littérature (roman) chez Actes Sud. Agaramond est utilisé pour les essais. « Depuis l’origine, Actes Sud compose la plupart de ses livres en Garamond. Le choix de ce caractère s’est fondé sur la noblesse et la générosité de son dessin qui offre une lecture agréable et fluide. Il s’agit en effet de proposer au lecteur les meilleures conditions pour découvrir un texte et de servir au mieux ce qui a été écrit avec talent. »

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© Actes Sud

Paris, Imprimerie nationale, 1993, 28 p. ISBN : 2-7433-0136-8

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Photo Daniel Pype © Imprimerie nationale

Paris, Cercle de la librairie 1989-1991 .
Le caractère Garamond a été choisi pour le Dictionnaire encyclopédique du livre (dont les pages 339 et 340, extraites du tome 2, sont consacrées à Garamond - le caractère - et à Claude Garamont) par le Cercle de la librairie avec le graphiste Alain Meylan. Pour les concepteurs de l’ouvrage, c’était un clin d’œil à l’Histoire de l’Édition française pour laquelle Pierre Faucheux avait lui-même choisi le Garamond.

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Cercle de la librairie

Paris, Cercle de la librairie, 1989-1991.
Pierre Faucheux a conçu la mise en page de cet ouvrage composé en Garamond. Pages 356, 357 et 358 du tome IV, chapitre La création typographique des Français écrit par René Ponot.

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Cercle de la librairie

Paris, Imprimerie nationale, 1994, 26 triptyques ISBN : 2-11-081188-9

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Photo Daniel Pype © Imprimerie nationale

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© Monsieur Toussaint Louverture

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© Œuvre et photo F. Schein

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Projet de Françoise Schein © F. Schein et Association Inscrire

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© Œuvre de F. Schein

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© Œuvre de F. Schein

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© Œuvre de F. Schein. Photo © Hans Ekestang

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© ESAL Metz

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© ESAL Metz

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© ESAL Metz

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© ESAL Metz

Évolution de la Messine (titrage Salon), caractère typographique de l'École Supérieure d'Art de Lorraine dessiné pour les titres de la revue Le Salon du centre de recherche I.D.E. dans le cadre d'un atelier avec Alejandro Lo Celso, 2011

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© ESAL Metz

Exposition en hommage à Kurt Schwitters. Coproduction Centre Pompidou-Metz, 2009.

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© ESAL Metz

Exposition en hommage à Kurt Schwitters. Coproduction Centre Pompidou-Metz, 2009.

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© ESAL Metz

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© ESAL Metz

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© ESAL Metz

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© ESAL Metz

La création du Milosz a débuté en novembre 2009. La réflexion et la pratique qui ont permis son développement a bénéficié du soutien et de l’aide des enseignants et intervenants du post-diplôme typographie et langage de l’ésad. Mais un acteur inattendu est intervenu dans son élaboration. Il s’agit d’un italique de Garamont utilisé pour L’histoire des successeurs de Alexandre le Grand. Cet ouvrage conservé à la bibliothèque Louis Aragon a été imprimé à Paris par Pierre Gaultier pour Jean Barbé et Claude Garamont en 1545. Une étude détaillée des origines et des évolutions de l’italique au XVI^e siècle a permis de le situer et d’en comprendre les enjeux formels. Pour le Milosz l’attention s’est alors portée sur la création de l’italique. Sa particularité est d’assurer un rythme dynamique et une tension qui vivifie le texte mais sans l’accélérer. Le Milosz existe en quatre styles : italique et romain en version avec et sans empattements. Les versions grasses sont en développement.

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© Damien Collot

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© esad Amiens

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© esad Amiens

Jean-Philippe Bazin a été intervenant à l'atelier national de création typographique dans les années 1990/2000

Interview : Chantal Creste. Prises de vue : Martine Hourcadette/ Ministère de la Culture et de la Communication

Roxane Jubert est une ancienne étudiante à l'atelier national de création typographique

Interview : Chantal Creste. Prise de vue : Martine Hourcadette/ Ministère de la Culture et de la Communication

Une initiative de Roseline Cunin, Arnaud Wink & Jérémy Joncheray, membres du collectif.

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Photo : Gabriel Vieille © Erba Besançon

Le graphiste-sérigraphe Harmen Liemburg a conçu une exposition itinérante extrêmement compacte, qui voyage dans une seule caisse à travers le monde. Besançon l’a accueillie à l’occasion des journées Portes Ouvertes de l’école. Le montage, très ludique, a été réalisé par les étudiants.

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Photo : Gabriel Vieille © Erba Besançon

La session a démarré à Amiens par un atelier de dessin de caractères, autour des caractères d’affiches du XIX^e siècle. Il s’est poursuivi à Besançon, où les fontes numériques ont été réalisées en bois, au moyen d’une graveuse laser. 12 étudiants d’Amiens sont venus à Besançon pendant une semaine, et ont imprimé leurs spécimens sur les presses de l’école. Atelier encadré par Thomas Huot-Marchand, Eva Kubinyi et Didier Mutel.

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Photo : Gabriel Vieille © Erba Besançon

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Photo : Gabriel Vieille © Erba Besançon

Parallèlement à l’atelier avec les étudiants d’Amiens, qui proposait de réaliser des caractères mobiles à partir de fontes numériques, des étudiants de Besançon ont effectué le chemin inverse : numériser des caractères en plomb conservés à l’école. Le dessin des caractères a été suivi par Thomas Huot-Marchand. Damien Gautier les a encadrés pour réaliser le spécimen final des caractères. Ici, une version numérique à chasse variable de l’Atlas, un caractère des années 30.

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Photo : Gabriel Vieille © Erba Besançon

Mathias Schweyzer annonçait cet atelier ainsi : « Lundi 9 mai 2011, un petit groupe de miraculés, issus de l’école des Beaux-Arts de Besançon, se lance dans la fabrication d’un journal avec les moyens du bord. Installé en pleine foret bisontine, leur camp de base devra être pensé comme un réel terrain d’expérimentation graphique, typographique et artistique, il devra prendre en compte le but final de cet atelier qui est de produire un objet imprimé et diffusable ! » En pratique, onze aventuriers ont passé 5 jours en pleine forêt à mettre au point de l’encre, une technique et des outils d’impression, ont rédigé un journal et l’ont imprimé à 25 exemplaires

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Photo : Thomas Huot-Marchand © Erba Besançon

Une sélection des 100 meilleures affiches allemandes, suisses et autrichiennes de l’année 2009. Vernissage en présence de Melchior Imboden, co-organisateur de l’exposition. Une initiative de Christophe Gaudard, enseignant à l’école.

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Photo : Gabriel Vieille © Erba Besançon

À l’occasion de la venue de Jean Dupuy à l’école, pour l’exposition qui lui était consacrée, les étudiants de 1ère année ont pu suivre le montage de l’exposition, reproduire ses écritures, et réaliser une performance avec l’artiste.

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Photo : Gabriel Vieille © Erba Besançon

Ce projet a été monté par 3 stagiaires de l’institut universitaire de formation des maîtres (IUFM) avec Thomas Huot-Marchand, assisté d’Émilie Godin et Solène Rodriguez. L’objectif était de faire découvrir la typographie, en trois séances d’une demi-journée. D’abord, une visite d’un atelier de typographie plomb, puis le dessin d’un caractère. Au départ, les enfants ont colorié des planches d’alphabets, où ils devaient identifier les modules récurrents dans la construction des lettres. Ils ont ensuite découpés ces modules élémentaires dans du papier noir, pour pouvoir reformer les lettres. À partir de photographies des collages, trois fontes ont été numérisées, pour permettre aux enfants de les utiliser dans un document où ils racontent cette expérience.

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Gabriel Vieille © Erba Besançon

Commissariat : Lars Müller, Victor Malsy & Philipp Teufel. Scénographie : Lorena Manzo, Tim Sluiters. Vernissage suivi d’une conférence de Victor Malsy & Philipp Teufel, à l’invitation de Raienr Oldendorf, enseignant à l’école d’art de Besançon. Dans le cadre d’un échange entre l’école régionale des beaux-arts de Besançon et la Fachhochschule de Düsseldorf.

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Photo : Gabriel Vieille © Erba Besançon

Publication semestrielle de l’école des beaux-arts de Bordeaux.

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Conception et réalisation : studio Graphismes(s) hors-limite(s) initié par les enseignants Pierre Ponant, Angelika Bauer, Rachel Cazadamont et Yann Cloutier avec les étudiants de 2e et 3e années. Imprimé à l’école des beaux-arts de Bordeaux.

9 Polices utilisées : AvantGarde-ExtraLight; Type : Type 1 AvantGardeITCbyBT-Book; Type : Type 1 AvantGardeITCbyBT-ExtraLight; Type : Type 1 GothicNo13BT-Regular; Type : Type 1 ITCAvantGardeStd-Bk; Type : OpenType Type 1 ITCAvantGardeStd-BkObl; Type : OpenType Type 1 ITCAvantGardeStd-XLt; Type : OpenType Type 1 ITCAvantGardeStd-XLtObl; Type : OpenType Type 1 Times-Roman; Type : TrueType Documents Imprimés à l’école des beaux-arts de Bordeaux. Télécharcher le catalogue de l’exposition

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Marion Alfano et Julie Regazzacci, diplômées de l’école des beaux-arts de Bordeaux.

Colloque international de l’école des beaux-arts de Bordeaux, mars 2009. Dans le cadre de l’étude de faisabilité pour son post-diplôme autour des pratiques d’édition, le colloque EDIT à l’école des beaux-arts de Bordeaux était orienté plus précisément vers la notion « d’édition de demain » couvrant le champ traditionnel de l’édition papier comme celui des post-media, posant ainsi de façon alternative la question de l’édition numérique ou non. Le terme anglo-saxon editing illustre parfaitement cette problématique puisqu’il implique dans sa définition une diversification dans les modes et supports de diffusion, une massification des objets concernant autant les pratiques d’art que celles du design. Le colloque EDIT et le post-diplôme qu’il prépare approfondissent ce champ de recherche déjà ouvert au centre de l’enseignement dispensé à l’école des beaux-arts de Bordeaux, celui de l’articulation entre art et design, celui aussi de l’industrie de la culture et de l’image, avec laquelle l’art actuel cherche à entretenir une relation renouvelée.

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Identité visuelle : Toffe

Commissariat général : CAPC musée d’art contemporain de Bordeaux. Direction éditoriale : Charlotte Laubard, Xavier Chabellard, Caroline Melon, Eric Troussicot. Conception et coordination : Éric Troussicot, Cyril Vergès, Pierre Ponant, Alice Cavender Rédaction des articles : les étudiants de l’ICART : Charlotte Commeinhes, Lucie Denis, Guillaume Guignès, Nathan Guinjard, Oana Le Roux, Julia Martin, Marine Plaza, Marie-Armelle Quiniou, Camille Sarrat. Coordination : Cyril Vergès Télécharger la publication

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Création graphique : les étudiants de l’école des beaux-arts de Bordeaux : Camille Aznar, Eva Barré, Valère Mougeot, Victoire Delpierre. Direction artistique et coordination : enseignants de l’école des beaux-arts de Bordeaux : Angelika Bauer, Rachel Cazadamont, Yann Cloutier et Pierre Ponant

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Photo Michael_Quemener

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© Camille Blanchemain / esam Caen